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sbt体育平台·篆刻实操:陈巨来是这样上石的

发布时间:2020-01-11 18:09:57 人气:1355

sbt体育平台·篆刻实操:陈巨来是这样上石的

sbt体育平台,关于水印上石,写过好几篇文章了,但仍然有新学篆刻的印友不断来问,因为要把印稿渡到石面,渡之后的结果又能保持原稿的神采,这实在是一个需要安静操作又需要极高的工艺水准的事儿,水多可能洇湿稿子,上石效果自然漫漶,水少墨不下稿,石面没有墨迹,又需要再描增一遍,描的过程,又会损失一点神采,墨的干湿,墨稿写好后,停放时间的长短,石头磨平时用的砂纸标号,磨完石面后印面是否用手摸了石面,石上的清洁度,皮肤的油碱……诸多因素,都会影响到上石的成功与渡稿的神采,这实在是需要无数次的实验才能练就的一项“工艺"功夫。

(陈巨来像)

反写上石的高手们不屑了,直接拿刀在石面起稿的高手也不屑了,在石面直接奏刀的高手也不屑了,我多年前亲眼在荣宝斋见过高手直接拿刀在石面刻元朱文的,看热闹,不知是哪位高人,后来再去寻访,已是“四处茫茫皆不见”了,只在潘家园的篆刻角见有人直接拿刀在大石面上给人刻肖像,神态面目在石面一点点显现,那也算是民间的高人了吧,当时叹为观止,一则惊叹于绘画水准,透视拿捏,一则惊叹于对他对石性刀感的熟稔,总之,水平是极高的。于是就想到上石这件事来,那些不用上石的名家们一定是高人中的高人吧,我且做不到呢,于是,还是老老实实地上石呢。

水印上石的名家还是有的,最近被众多印人师法的陈巨来就是一位,他是被他的老师赵叔儒称为“元朱文近代第一”的元朱文神人,而他的印章依材料,是可以查出来是水印上石的。

有据可查的资料就是《陈巨来治印墨稿》的印行。

(《陈巨来治印墨稿》书影)

这本书我自己买了两本,实在是好书。一则是见了陈先生大量的墨写印搞,水印上石的痕迹仍在,印稿的精细度也实在让人敬佩。书的前言部分由当代篆刻名家陈茗屋先生写就,提供了陈巨来先生书写印稿的方法以及水印上石的方法,他是与陈巨来有交集的,当真实不虚,我重复出来,供篆刻新人们建立信心,像陈巨来这样的名家也是上石的。别被那些民间的高人,庙堂里的高人吓着了。

(陈巨来的墨稿“金匮室藏”)

(陈巨来的墨稿“好学老人”)

一、写稿

据前言的细节描述中,陈巨来先生是拿美浓纸写印稿的,这个纸是日本美浓地区生产,而且现在已经停产,我们当然无法找到,但方法却是可以学来的。用纸吗,我实际测试过好多种纸,效果各不相同,用到的纸中,在小学校门口买的小学生用的作业本子上的纸,书画店里买来的宣纸,连史纸,都可以,这个倒不必强求,只要熟悉了这个纸的性质,领悟它的洇水去墨各方面的特质,都没有问题,只不过是熟练和多试几次就可以找到最佳的方法。因此说,写稿上石用纸不必纠结。

陈巨来写稿的细节:

“巨来先生在篆写印稿前,先把美浓纸裁成比印面稍在的小纸,然后把印面朝天,蒙上美浓纸,用铅笔在四周一拖,印面的轮廓便显在纸上。然后用对折、再对折,乃至数次对折的方法来定位。每对折后形成的折脊,他用小毛笔的笔腹横着轻轻一拖,使折脊留下一条极细极挺的墨线。尤其是书写许多平行线条的印稿,这实在是十分高明而有效的方法。我也未见其他印家用过此种方法。这种对折的痕迹,在印稿中到处可见,可惜经过制版、印刷,已经不太明显。”

细节交待的很清楚,照做就是了。

(陈巨来墨稿“四部堂”)

(陈巨来墨稿“竹报平安”)

一张小纸条不断折叠,自然会有折痕迹出现,而且这些折线一定是笔挺和均匀的,这跟篆书的匀空是相通的,陈巨来先生的做法在工艺原理上是可行的,而且具备很好的可操作性,篆刻新要要学习这样的方法,所需的就只是熟练度以及在篆书书法上的认识和练习。

二、上石

我们说过,写稿还是需要对篆书书法的练习,这是前提,没有好的印稿自然谈不上好的印章,上石只是工艺过程,一方好的印章,好的印稿是保证,上面说的折叠印纸的方法利于写稿,是有价值的,印稿写好后,自然是要让它渡到石面上,传统的水印上石,一般是把印稿盖在印面上之后,用清水濡湿,陈巨来先生的方法不是这样,他是这样做的:

(陈巨来墨稿“美意延年”)

(陈巨来墨稿“双铁笛楼”)

“印稿写好后,覆在印面上,一般用清水洁面濡湿,而巨来先生是伸出舌头一舔,然后盖两层毛边纸,用指甲着力砑磨,书写的印稿便移现在印面上。这种方法叫水印上石法。巨来先生是向其师尊叔孺公学来的,据说这是赵撝叔遗下的。至今江南印家大多也还是在使用这种水印上石法。”

用唾沫沾湿印稿,唾沫相对清水会多一些粘性,因此经过反复磨砑之后,墨易从纸面脱色到石面,这样的方法传说是天才印人赵之谦想出来的,现在想来或许有点不卫生的嫌疑,但仔细思考,却是简便有效的,因此,陈巨来先生从赵叔孺先生那里继承过来并一直使用,其中的原因恐怕是真的好用。

(墨稿与印蜕的比较)

“元朱文是巨来先生的强项,被其师尊叔孺公许为近代第一,张大千先生也曾借宋玉语赞其‘增一分则太长,减一分则太短’谓其经营安排,恰到好外,巨来先生的元朱文不宁篆法典雅秀美,章法停匀安静,运刀更体现线条的挺拔圆浑和弹性,变化极其微妙,韵味隽永。

阔边的朱文印中,不论是古玺形式,还是六朝朱文式,甚至瓦当和隶、楷印,章法安排和谐妥帖,犹如唐诗宋词,格律森严,但处处透着生机,亦不同凡响。”

“陈巨来先生的为人,很有特色,至今褒贬不一。但其印作的辉煌,却是有口皆碑……”篆刻新人除了学习陈先生这些方法外,更应当学习陈巨来认真、严谨、细致的制印作风。特别是工稳类的细朱文印,陈巨来确是难得有二的学习标竿。

(【老李刻堂】之171,部分图片来自《陈巨来治印墨稿》)

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